Yavaşlayan Aydınlanma, Josep Maria Fonalleras
Sergide izlenebilecek Josep M. Civit’in belgeselinde La Pedrera’da Antonio López’in retrospektifi, sanatçının düşündüğü duygusal bir an vardır María Moreno, Mari ve karısının büstü, onu hissettiğinde ve onun yokluğunu çağrıştırdığında. Saçları eşarpla bağlanmış çıplak bir kızı temsil eden bir heykelle (“Kadın Figürü. Fátima”) tekrar karşılaştığında, López’in düşüncesinde alışılmadık bir samimi kişisel tatmin daha yaşanıyor. Göğüsten uzaklaşırken fısıldıyor: “…bir şey sana yakıştığında…” Kasetin başka bir bölümünde López Velázquez hakkında konuşuyor ve kendi sanat anlayışı. Herkesin bir dünyası olduğunu ve ona nasıl olduğunu bilmeden ulaşıldığını söylüyor: “Velázquez bunu 18 yaşındayken Sevilla’da hemen buldu. ‘Yaşlı Kadın Kızaran Yumurtalar’ tablosunu yaptığında zaten bulmuştu. Hayatı resmetmişti. “
Antonio López’in de bunu çok geçmeden tespit ettiğine inanmak çok cesur değil. Tomelloso ve Madrid arasında kendi evreni. Sonradan gelecek her şey, ‘Niño con Tirador’ ya da ‘Niña muerte’de birkaç damla gerçeküstücülükle de olsa hissediliyor ve o harikayla, yani ‘La Alacena’yla patlıyor. Kendisi, çalışmalarının kendisini “belirli bir yere” çok fazla sabitlediğini belirtiyor; varyasyonlarla tekrarlanan dört veya beş tema var: çiçekler, iç mekanlar, dış mekanlar, çocuklar, çıplaklar.” Bu tanıdık bir dünya, vurgusuzDetaylara, nesnelerin özüne, en uyuşuk gündelik hayata olan takıntısıyla.
La Pedrera sergisinde bir ziyaretçinin şöyle dediğini duyuyorum: “Sorolla’nın işleri sanattır ve çok güzel; ama bana göre López hiç de komik değil; bu boş sokaklar ve bir evin odaları veya bir akşam yemeği ne kadar eğlenceli?”. Bunu evinin bazı çizimlerinin önünde aynen söylüyor. Hammershøi’nin ıssız salonlarıancak burada sofistike İskandinav iç mekanları yok, bunun yerine lavabonun tavanından sarkan bir lamba ve arka planda bir klozet var.
Bunun yerine, tekerlekli sandalyedeki bir kadın, solmuş gül dizisini, “o çiçeklerin yıkıma doğru dönüşümünü” dikkatle, neredeyse saygıyla gözlemliyor. Süreci izleyen bir kız, solmuş çiçekleri çöpe atmanın zamanı geldiğini asla bilemediğini arkadaşına itiraf eder. Belki de bu Antonio López’in sırlarından biridir. zamanın geçmesiyle takıntılı soruşturmavarlıkların ve nesnelerin yavaş evrimini kaydetme ihtiyacı.
6 Ocak
6 Ocak Epifani Günü’nde doğma şansının ressamın kariyerine işaret ettiğini düşünmeme izin veriyorum kendime. Epifani bir tanrısallığın tezahürü, ama aynı zamanda şeylerin doğasının da tezahürü. Bu, zarafetin mevcut olduğu ve böylece derin gerçekliği, bizi çevreleyen ve gözlemlediğimiz her şeyin ruhunu sezdiğimiz bir andır. Ama aynı zamanda o anın resmileştirilmesidir. Epifani ani bir vahiy, göz kamaştırıcı bir an olarak değil, Şekil veren sanatçının evrimiyavaşlayan bir çarpıntı.
Bir örnek. İçinde ‘Akşam yemeği’, Antonio López karısı Mari ve kızı María’yı resmediyor akşam yemeği yemek üzere masada oturuyordu. Bu, ev yapımı ve aynı zamanda ritüel bir törenle askıya alınan o berraklık anlarından biridir. Şu an. Ressam 10 yıl boyunca üzerinde çalıştı ve teknik olarak henüz bitmedi. Haftalar, aylar boyunca karısı ve kızı aynı sofra takımıyla, yiyecekler bozulmadan masada oturdular, böylece López bakışlarıyla, hassasiyetiyle o ilk aydınlanmayı yansıtabildi.
Alakalı haberler
“Bir çalışma hiçbir zaman bitmez” diyor, “daha ziyade olasılıklarının sınırına ulaşıyor.” Sonra “son”un ne anlama geldiğini merak ediyor ve şöyle yanıtlıyor: “Kimse bilmiyor. Belki yeterince yoğun bir madde olduğunda.” Eserlerinin çoğu böyle, askıda, sanki araftaymış gibi, aynı anda hem resmi hem de ahlaki bir cevap bulmayı bekliyor. Ünlü Madrid resimlerinde olduğu gibi. 2010 yılında Puerta del Sol’a yerleşmeye karar verdi. Meydanın bir panoramasını çizmek için. Medya fenomeni haline geldiği için maceradan vazgeçti.
On bir yıl sonra geri döndü. Aynı mavi çizgili gömlek, kırmızı şapka, şort ve çoraplı takunyayla. Ve resmin yarısı bitti. Bir ay oldu. Her gün, Ertesi gün ayak basması gereken yeri alçıyla işaretledi aynı bakış açısına sahip olmak için. Bir arkadaşım onun resim yaptığını gördü. “Açıklayamazsın, her şeyden kaçtı, sanki dua ediyormuş gibiydi.” Pek çok resim gibi bu resim de hâlâ yapım aşamasında: “Resimlerim kişisel bir deneyimdir, bir belge değil.”
